現在、東京国立近代美術館では、
写真家・中平卓馬（1938～2015）の没後初となる本格的な回顧展、
その名も“中平卓馬 火―氾濫”が開催されています。
もともとは、『現代の眼』という雑誌で編集者をしていたという中平卓馬。
雑誌の企画を通じて写真に関心を持ち、
「柚木明」の名義で紙面で写真を発表するように。
その後、編集の仕事を辞め、
写真家と批評家として活動するようになります。
そんな初期の中平の特色的な作風が、「アレ・ブレ・ボケ」。
画面が荒れてて、被写体がブレてて、
全体的には、ピンボケしている写真のことです。
「写真はキレイに撮るべきだ」という考え方が一般的だった当時、
「アレ・ブレ・ボケ」は賛否両論を巻き起こし、大きな衝撃を与えました。
さて、写真が好きな人であれば、
「アレ・ブレ・ボケ」と聞いて、森山大道さんを思い浮かべたことでしょう。
今ではすっかり「アレ・ブレ・ボケ」は、森山さんの代名詞となっていますが、
実は、中平もまた「アレ・ブレ・ボケ」の代表的な写真家の一人だったのです。
では、なぜ、現代においては、
“中平卓馬＝「アレ・ブレ・ボケ」”のイメージが定着していないのでしょう？
その理由は、中平が1973年に出版した映像論集、
『なぜ、植物図鑑か』の中で、自身のこれまでの作風を否定したことにあります。
中平曰く、植物図鑑のように、写真は事物が事物であることを、
明確化することだけで成立するものでなければならないとのこと。
・・・・・・・ちょっと何言ってるか全然わかりませんが、
まぁ、、、その、、、なんか、、、そういうことらしいです。
実際、作風は大きく変化していました。
ちなみに。
『なぜ、植物図鑑か』が出版された翌年の1974年に、
今回と同じ東京国立近代美術館で“15人の写真家展”が開催されたそうで。
その15人のうちの1人が、中平でした。
本展では、その際に出展された48点組の《氾濫》も展示されています。
さらに、2018年にプリントされた、
デジタルリマスター版（？）の《氾濫》も併せて展示。
展覧会場で《氾濫》が氾濫しています。
また、この頃から、沖縄や奄美大島など、
南の島々に関心を持つようになった中平は、
現地で撮影した写真を精力的に発表していきます。
ところが、その矢先の1977年に、
急性アル中で倒れ、生死をさまようことに。
なんとか一命は取りとめるも、言語と記憶に障害を負ってしまいます。
展覧会のラストで紹介されていたのは、
そんな再起後の中平が制作した作品の数々。
まるで別人に生まれ変わったかのような。
批評家で論客だった頃の写真はどこか作為的で、
ジャーナリズム精神のようなものが見え隠れ手していましたが、
再起後の中平の写真は、良くも悪くも、ただ撮影しただけといった印象でした。
出展作品は、資料も含めて約400点。
中平自身の文章も、展覧会のキャプションも、
全体的に小難しいため、テキスト疲れした感は否めませんが。
展覧会を通じて、中平卓馬という人物の、
その劇的な写真家人生を知れたのは興味深かったです。
ちなみに。
約400点もある出展作品の中で、個人的に一番印象に残っているのは、
ワークショップ写真学校の機関紙『Workshop』に掲載されていた写真です。
一見すると、若き日のアラーキーさんや、
森山大道さんが映った何気ない写真ですが。
そのキャプションにご注目。
「ワークショップ6人のカメラマン」とあります。
しかし、並んでいるのは5人。
あと1人は、いずこに・・・？
その存在に気づいた瞬間、思わず二度見してしまいました。
あと、よくよく観てみると、一番左の人物の顔も合成ですね。
ツッコミどころが氾濫しています。
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