美術は語られる－評論家・中原佑介の眼－

現在、DIC川村記念美術館では、“美術は語られる－評論家・中原佑介の眼－” が開催されています。
美術を語るアートテラーとしては、行かないわけにはいきません！

　　来日したハンス・リヒターを囲んで　1966年
（左より　瀧口修造、中原佑介、ハンス・リヒター）
撮影者不詳 ハンス・リヒターのサイン入り　中原佑介コレクション


こちらは、戦後日本において、針生一郎、東野芳明と並んで、
『美術評論の御三家』 と呼ばれた美術評論家・中原佑介の仕事にスポットを当てた展覧会です。

一部、中原佑介が残したコレクション作品もありましたが。

　　李禹煥 《刻みより》　1972年　中原佑介コレクション©Lee Ufan

　　ピエロ・マンゾーニ 《5.1mの線》　1959年　中原佑介コレクション


出展作品の多くは、中原と交友をもった作家や評された作家の作品など、
中原佑介という美術評論家に関わりの深いDIC川村記念美術館コレクションでした。

　　斎藤義重 《ハンガー》 1967年 DIC川村記念美術館

　　高松次郎 《平面上の空間 No.849》　1978年　DIC川村記念美術館
©The Estate of Jiro Takamatsu, Courtesy of Yumiko Chiba Associates


DIC川村記念美術館フリークの僕としては、
DIC川村記念美術館の戦後美術コレクションを、まとまった形で観られたのは嬉しかったです。
そして、フルカラーのリーフレットが無料でもらえるのも嬉しかったですが。



　　


正直なところ、紹介されていた中原佑介の言葉を通して、
それらの作品を観たところで、特に新しい発見はありませんでした。
というよりも、評論されたことで、作品が小難しいもののように思えて来てしまいました。。。

確かに、中原佑介が美術を語ったことで、
社会性が強まった、評価が固まった美術が多くあるということに、異論はありません。
美術界側にとっては、偉大な功績でしょう。
しかし、中原佑介一人に限ったことでなく、
改めて、美術評論は小難しいものだということを実感。
「美術＝難しい」 と多くの人が感じる、その大きな要因は美術評論にある気がしました。

この展覧会を通じて、
“美術って難しいなァ･･･” と思う人が、現れないことを切に願います。



ちなみに。
アートテラーとしては、大きな夢を抱く展覧会でもありました。
いつか自分が死んだ数年後に、“美術は面白く語られる” という展覧会が開催されますように。




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